Generador de diálogos con IA
Diálogos para historias y guiones: describe a tus personajes y lo que se juegan, y recibe una escena con subtexto y bien puntuada, en prosa o en formato guion.
- Prosa o guion
- De 2 a 4 personajes
- Puntuación correcta
¿Qué es un generador de diálogos?
Un generador de diálogos es una herramienta de escritura con IA que convierte unas líneas sobre tus personajes y su situación en una conversación terminada: quién dice qué, cómo lo dice y qué ha cambiado al final.
Nombra de dos a cuatro personajes, di dónde están y qué quiere cada uno. El generador de diálogos de esta página escribe la escena en segundos, con título, en prosa narrativa con incisos del narrador y gestos, o en formato guion.
Está pensado para la ficción: novelas y cuentos, guiones de cine y teatro, partidas de rol y escenas de videojuegos, ejercicios de clase. Cada diálogo cuesta 1 crédito, y con un clic pasa al generador de historias para convertirlo en una historia completa.
Qué te da el generador de diálogos
- Una escena terminada. Intervenciones que llevan a un giro, una decisión, una revelación o un remate, no a una charla de relleno.
- Una voz para cada personaje. Sus propias palabras y su ritmo, sacados de los rasgos que le das.
- Puntuación correcta. Una raya al empezar cada intervención y los incisos del narrador entre rayas, como en una novela en español.
- Prosa o guion. Párrafos con incisos y gestos, o intervenciones con el NOMBRE: delante, para un guion.
Qué no es el generador de diálogos
- No es una herramienta de voz ni de texto a voz: escribe las palabras, no las lee en voz alta.
- No crea cuadros de texto de videojuegos ni memes, ni capturas de chats falsos de WhatsApp.
- No es un chatbot: tú no hablas con los personajes; ellos hablan entre sí.
- No tiene memoria: cada diálogo se escribe por separado, así que pega las mismas notas de personaje para mantener sus voces.
Cómo crear diálogos con IA en 4 pasos
Cómo usar el generador de diálogos, de unos pocos nombres a una escena para leer en voz alta.
Paso 1: describe a los personajes
Dale a cada uno un nombre y un rasgo o una forma de hablar, como «Carmen, que no ha dormido». Funcionan mejor de dos a cuatro personajes.
Paso 2: plantea la situación
Di dónde están y qué quiere cada uno del otro. Dos deseos que chocan son lo que hace avanzar un diálogo.
Paso 3: elige formato, tono y extensión
Prosa narrativa o formato guion, un tono como Tenso o Divertido y una extensión de unas 150 a unas 800 palabras. Con Niños, el diálogo se mantiene suave.
Paso 4: genera y llévalo más lejos
Léelo en voz alta y vuelve a usar el generador de diálogos si una frase suena falsa. Cópialo o pulsa Continuar en Story-AI para convertirlo en una historia completa.
Anatomía de una escena de diálogo
Un resultado real del generador de diálogos, sin editar (Prosa · Tenso · Media). Los números marcan los movimientos que hacen que funcione.
Cuatro pisos
Las puertas de metal se cerraron con un quejido sordo. El ascensor empezó a bajar desde el quinto.
—Huele a gintonic revenido —dijo Carmen, sin mirar a la chica.
Lucía se ajustó las gafas de sol sobre la cabeza. Llevaba una bolsa de basura que goteaba en una esquina.
—Eran las tres cuando apagamos la música, Carmen. Tampoco exageres.
—A las cinco y veinte os dio por cantar rancheras.
—Era mi cumpleaños. Una vez al año no mata a nadie.
—A mí casi. Entro a las ocho en el hospital.
Lucía suspiró, mirando el panel de botones que marcaba el cuarto piso. La luz amarilla parpadeó.
—Haber subido a pedir que bajáramos la voz. Como la gente normal.
—Llamé al telefonillo tres veces.
—No se oía.
—Se oía en toda la manzana, Lucía. Hasta las vibraciones del bajo en mi cabecero.
El ascensor se detuvo con un temblor en el tercero. Nadie subió, pero las puertas tardaron en volver a cerrarse. El silencio se volvió espeso.
—Mira, lo siento si te desvelaste —dijo Lucía, cambiando el peso del cuerpo de un pie a otro—. Pero vivo sola. Para un día que junto a mis amigos, no me parece para tanto montar este drama.
—No es un drama. Es educación.
—Educación es no mirarme como si fuera una delincuente por celebrar que cumplo veinticinco.
Carmen clavó la vista en los ojos enrojecidos de la chica.
—A tu edad yo también me creía el centro del mundo.
—No soy el centro de nada. Solo tengo derecho a vivir en mi casa.
—Tu casa termina donde empieza mi techo.
El indicador marcó el segundo piso. El cable chirrió sobre sus cabezas.
—El mes que viene es el de mi novio —soltó Lucía, con una sonrisa torcida—. Te aviso ya para que te compres tapones.
Carmen metió la mano en el bolsillo de la gabardina y sacó una hoja doblada en cuatro. No la desdobló; solo dejó ver el membrete de la administración de fincas.
—No va a hacer falta.
Lucía miró el papel. Se le borró la sonrisa.
—¿Qué es eso?
—La queja formal que firmamos ayer el presidente, los del segundo y yo. Con tres partes por ruidos la comunidad rescinde el alquiler al dueño. Y don Manuel no va a perder el piso por ti.
La cabina llegó a la planta baja con un golpe seco. Las puertas se abrieron.
Carmen salió primero.
—Felicidades con retraso —dijo, sin volverse.
Un inciso sencillo
Solo «dijo Carmen», en minúscula tras la raya. El verbo casi no se ve, así que la frase hace el trabajo, y «sin mirar a la chica» cuenta cómo está.
Un gesto en lugar del inciso
Lucía se ajusta las gafas de sol y no dice nada. El gesto la presenta, así que su frase siguiente no necesita «dijo Lucía».
La raya que cierra el inciso
Lucía sigue hablando después del inciso: la raya se cierra y el punto de su primera frase va detrás de ella («—. Pero vivo sola»), nunca antes de «dijo».
Subtexto
Carmen nunca la llama egoísta. «A tu edad yo también me creía el centro del mundo» lo dice por ella, y de paso le recuerda quién es la mayor.
Una frase corta que pega
Siete palabras cierran la discusión sobre el derecho a vivir en su casa: Carmen le devuelve a Lucía su propia palabra, «casa», y no deja réplica.
El giro
La escena acaba en otro sitio: Lucía anunciaba la próxima fiesta y ahora lo que está en juego es su alquiler. «Felicidades con retraso» cierra con el cumpleaños del principio.
¿Prosa o guion? Una escena, dos formatos
La misma idea, dos veces en el generador de diálogos: una en prosa narrativa y otra en formato guion. Los dos son resultados reales, sin editar.
Un vigilante de museo pilla de noche a una adolescente que intenta devolver un cuadro pequeño que robó por una apuesta.
Para novelas y cuentos: cada personaje tiene su párrafo, que empieza con raya, y los incisos y los gestos llevan el movimiento.
Ajustes- Prosa
- Tenso
- Corta
La alcayata vacía
El haz de la linterna le dio directo en la cara. Ella se cubrió los ojos con el marco dorado.
—Apártalo de la luz —dijo el vigilante—. Despacio.
—No está roto —susurró la chica. La respiración le quebraba la voz—. Solo quería ponerlo donde estaba.
El hombre avanzó un paso. Las botas rechinaron sobre el parqué encerado.
—Las cámaras de la entrada llevan pitando cinco minutos.
—Era una estupidez. Con unos amigos. Nadie iba a enterarse si lo colgaba antes de las seis.
—¿Amigos? —El vigilante señaló la pared con la linterna. El clavo seguía desnudo entre dos bodegones—. No veo a nadie más corriendo hacia la salida.
—Por favor. No avise a la policía.
—Dame la tabla.
Ella apretó la madera contra su sudadera. Tenía los nudillos blancos.
—Si me ficha, mi padre...
—Tu padre no está de guardia esta noche, chavalilla. Yo sí. Y si la policía entra por esa puerta con la pieza en tus manos, el marrón me lo como yo por no haber cerrado la cancela.
La chica titubeó. Luego, extendió los brazos y le entregó el óleo.
—Limpia las huellas del cristal antes de correr —dijo él, señalando hacia la salida de incendios con la barbilla.
Para guiones de cine, teatro y videojuegos: el nombre en negrita, la frase detrás y una acotación breve entre paréntesis.
Ajustes- Guion
- Tenso
- Corta
El clavo torcido
RAMÓN: (apuntando con la linterna) Las manos donde las vea. Y suelta esa bolsa. Despacio.
LARA: (con la voz rota) No estoy robando nada, se lo juro. Mire la pared.
RAMÓN: Veo un hueco de treinta por cuarenta centímetros. Y a ti a las tres de la mañana.
LARA: ¡Lo estoy colgando! Solo… se me resbaló la alcayata.
RAMÓN: (acercándose, sin bajar la luz) No me cuentes cuentos, cría. La alarma saltó en la Sala Cuatro.
LARA: No sabía que pesaba tanto, ¿vale? Eran cincuenta pavos del idiota de mi primo. Nadie iba a enterarse si amanecía en su sitio.
RAMÓN: Cincuenta pavos. (mira el lienzo en la bolsa) Es un Sorolla menor, imbécil. Vale más que la casa de tus padres.
LARA: Por favor. Si llama a la policía me echan del instituto. Solo déjeme engancharlo. Ni un rasguño tiene.
RAMÓN: La policía ya viene de camino.
LARA: (da un paso atrás, temblando) Entonces quédeselo usted. Diga que lo encontró en los baños.
RAMÓN: (pausa larga; apaga la linterna) Cuélgalo tú. Tienes dos minutos antes de que doblen la esquina. Y luego corres.
Incisos del narrador frente a gestos
Un inciso del narrador dice quién habla («dijo ella»). Un gesto muestra lo que hace el personaje y vuelve innecesario el inciso. Aquí tienes una frase de la escena de arriba, de tres maneras.
- Un verbo rebuscado y un adverbio
—¿Qué es eso? —inquirió Lucía nerviosamente.
El verbo y el adverbio gritan lo que la frase ya dice.
- Un inciso sencillo
—¿Qué es eso? —preguntó Lucía.
Invisible y claro, en minúscula tras el signo de cierre. Así deberían ser casi todos los incisos.
- Un gesto
Lucía miró el papel. Se le borró la sonrisa. / —¿Qué es eso?
Sin inciso: el gesto dice quién habla y muestra lo que siente.
Cómo puntuar un diálogo en español
El generador de diálogos puntúa como lo hace tu idioma. Estas son las normas del español, las que recoge el Diccionario panhispánico de dudas de la RAE, y después, cómo lo hacen los otros seis idiomas del sitio.
Una raya, sin espacio
—¿Cuándo volverás?
Cada intervención empieza con una raya (—) al principio del párrafo, pegada a la primera palabra. Es la raya, el «guion largo», no el guion corto (-).
Un párrafo para cada personaje
—¿Cuándo volverás? / —No tengo ni idea.
Cada cambio de personaje abre un párrafo nuevo con su raya, así que el lector sigue quién habla sin necesidad de nombres.
El inciso, tras otra raya
—Espero que todo salga bien —dijo Azucena.
El comentario del narrador va detrás de otra raya y empieza en minúscula. Si el personaje no sigue hablando, esa raya no se cierra.
Minúscula también tras ? y !
—¿Vienes? —preguntó.
Con un verbo de habla (dijo, preguntó, exclamó), el inciso empieza en minúscula aunque la frase acabe en signo de interrogación o de exclamación.
La puntuación, tras la raya de cierre
—Ven conmigo —dijo ella—. Ahora.
Si el personaje sigue hablando, el inciso se cierra con otra raya, y el punto, la coma o el punto y coma de su frase van después de ella, nunca antes.
¿…? y ¡…!, con apertura
—¡No tardes mucho!
Las preguntas y las exclamaciones se abren y se cierran, como en cualquier texto en español. El generador de diálogos escribe los dos signos.
Cómo puntúa el generador de diálogos en 7 idiomas
| Idioma | Cómo se marca el diálogo | Ejemplo |
|---|---|---|
| Inglés | Comillas dobles; la coma o el punto, dentro | “I know,” she said. |
| Alemán | „…“; una coma tras la comilla de cierre antes del inciso, también tras ? o ! | „Kommst du?“, fragte er. |
| Español | Una raya abre cada intervención, sin espacio; el inciso va entre rayas, en minúscula | —Ven conmigo —dijo ella—. Ahora. |
| Francés | Una raya para cada personaje, o « … » alrededor del diálogo; incisos entre comas, con el verbo antes del sujeto | — Viens, dit-elle, on part. |
| Portugués (Brasil) | Una raya (travessão) abre cada intervención, con espacios alrededor del inciso | — Vem comigo — disse ela. |
| Japonés | 「…」, sin 。 antes del 」 de cierre | 「行こう」と彼は言った。 |
| Turco | Una raya o “…”, nunca las dos; una coma antes del inciso | — Geliyor musun, diye sordu. |
7 reglas con las que escribe el generador de diálogos
Los hábitos del buen diálogo, incluidos en cada escena que escribe.
Ninguna frase sobra
Cada intervención muestra quién es el personaje, aumenta el conflicto o hace avanzar la situación. Lo que no hace nada se corta.
Algo cambia
Al final hay una decisión, una revelación, un giro o un remate. Un diálogo que termina donde empezó es solo charla.
Subtexto antes que declaración
La gente rara vez dice exactamente lo que siente. Una frase sobre una fiesta puede cargar con toda una discusión sobre quién respeta a quién.
Nada de «como ya sabes»
Los personajes no se explican cosas que el otro ya sabe solo para informar al lector.
Sin charla de relleno
Ni saludos ni el tiempo, salvo que importen. La escena empieza lo más tarde posible.
Una voz para cada personaje
El vocabulario, el ritmo y lo que evitan decir distinguen a los personajes, incluso sin incisos.
Habla natural, pero editada
Frases cortas, una interrupción aquí, una frase que se queda en puntos suspensivos allá, pero con moderación, para que la escena se lea bien.
Ideas de diálogos para probar
Toca una idea: pasa al generador de diálogos con su formato y su tono ya elegidos. Luego cámbiala para hacerla tuya.
Una discusión
Dos personas que quieren cosas opuestas, y ninguna va a ceder primero.
AjustesProsa · Tenso
Prueba esta idea
Una confesión
Un personaje guarda un secreto, y la conversación lo acerca cada vez más a contarlo.
AjustesProsa · Emotivo
Prueba esta idea
Un primer encuentro
Dos desconocidos, un espacio pequeño y un motivo para seguir hablando.
AjustesProsa · Romántico
Prueba esta idea
Un interrogatorio
Uno pregunta, el otro esconde, y cada respuesta revela un poco.
AjustesGuion · Misterioso
Prueba esta idea
Un malentendido
Dos personajes hablan de cosas completamente distintas y no se dan cuenta.
AjustesGuion · Divertido
Prueba esta idea
Una despedida
Dos personas lo dicen todo menos lo que sienten.
AjustesProsa · Emotivo
Prueba esta idea
Para estudiantes y docentes
El texto dialogado se estudia en Primaria y en Secundaria (la ESO, en España). En el generador de diálogos, elige Niños para palabras sencillas y temas suaves, y Guion cuando la clase vaya a leer los papeles en voz alta.
En la consulta del médico
Prosa · Niños
Organizar una excursión
Guion · Divertido · Niños · 3 personajes
Devolver algo en una tienda
Guion · Todos
Ejemplos del generador de diálogos
Dos resultados reales más del generador de diálogos, sin editar: una escena divertida en formato guion y otra tierna para niños, en prosa.
Dos compañeros de piso discuten a las tres de la mañana porque uno se comió la tarta de cumpleaños del otro.
Ajustes- Guion
- Divertido
- Media
- 2 personajes
Crimen de madrugada
MATEO: (susurrando hacia la nevera) Cierra la puerta. La luz me da dolor de cabeza.
LUCÍA: (con un plato vacío en la mano) ¿Dónde está?
MATEO: ¿El qué?
LUCÍA: La tarta. La tarta redonda, de chocolate belga, con una vela en forma de veintiocho sin encender.
MATEO: Ah. Esa.
LUCÍA: Esa. La que costó media beca.
MATEO: Pensé que era comunitaria. Estaba en la balda del medio. La balda del medio es tierra de nadie, Lucía, lo pone en el contrato invisible del piso.
LUCÍA: ¡Tenía una pegatina con mi nombre!
MATEO: Decía «Lu». Podía ser «Lunes». O «Lujuria». Yo qué sé.
LUCÍA: ¿Quién etiqueta una tarta con «Lujuria», Mateo?
MATEO: La gente apasionada de la repostería. Además, eran casi las tres, tenía bajón de azúcar y tú nunca te despiertas antes de las once. Iba a bajar a la pastelería a las ocho y—
LUCÍA: Eran tres pisos de bizcocho. Tres. ¿Te comiste tres pisos tú solo de pie en calzoncillos?
MATEO: (pausa corta) No estaba solo. Vino el gato del vecino a la ventana. Le dio pena mirarme.
LUCÍA: Cumplo veintiocho años dentro de cinco horas. Mis padres vienen a desayunar. ¿Qué les pongo? ¿Migas?
MATEO: Tienes café soluble.
LUCÍA: Voy a ahogarte con el trapo de la cocina.
MATEO: Espera. Hay... un matiz.
LUCÍA: ¿Qué matiz?
MATEO: No me la comí entera.
LUCÍA: (mira el plato vacío en la encimera) Mateo.
MATEO: Queda una porción. Perfecta. Triangular. Como de escaparate.
LUCÍA: ¿Dónde?
MATEO: (señala el congelador) En el cajón de las verduras congeladas. Envuelta en papel plata para que no coja olor a guisante.
LUCÍA: (abre el cajón, saca el paquete) Está dura como una piedra.
MATEO: Se descongela en cuatro horas. Justo a tiempo. Yo me quedo sin dormir para vigilar el proceso térmico.
LUCÍA: ¿Vas a hacer guardia a un trozo de tarta?
MATEO: Es mi penitencia. Y te debo una tarta entera para el fin de semana.
LUCÍA: Dos tartas.
MATEO: Dos tartas. Ahora apaga la luz, cumpleañera, que parecemos dos mapaches robando en un contenedor.
Dos amigos se piden perdón en el recreo después de perder el balón de toda la clase.
Ajustes- Prosa
- Emotivo
- Corta
- Niños
El muro del patio
Los dos miraban la valla metálica. Al otro lado, entre los matorrales de la calle, no se veía nada.
—Le di con la puntera —dijo Mateo, frotándose la zapatilla contra el tobillo—. Muy fuerte.
—Yo te grité que tiraras a puerta —murmuró Lucas. Bajó la cabeza, buscando piedrecitas en el suelo—. Si no te llego a chillar…
—Iba fuera de todas formas. Era el balón nuevo. El que trajo la profe.
Lucas metió las manos en los bolsillos del chándal y sacó algo brillante.
—Tengo dos cromos de los dorados. Los de purpurina. Se los podemos dar a la clase.
Mateo lo miró de reojo. Una pequeña sonrisa le asomó en la comisura.
—No van a querer cromos para jugar al fútbol, bruto.
—Ya. Pero son míos.
Mateo suspiró, empujando suavemente el hombro de su amigo con el suyo.
—Tengo un euro y medio en la hucha de la comunión. Si juntamos con lo tuyo, compramos otro de plástico el viernes.
Lucas levantó la vista, aliviado.
—Yo pongo mi merienda mañana. Si tienen hambre, no se enfadan tanto.
—Vale. Pero se lo decimos a don Julián los dos a la vez.
—A la de tres.
Del diálogo a la historia
Un buen diálogo suele ser la semilla de una historia. Bajo cada resultado del generador de diálogos, Continuar en Story-AI envía el diálogo al generador de historias como idea (hasta los 2.000 caracteres de su cuadro de idea), para que conviertas la escena en una historia completa, con principio y final.
¿Escribes para la pantalla o el escenario? Nuestro generador de guiones con IA escribe un guion completo de cine o de teatro con encabezados de escena, y el generador de backstory le da a un personaje un pasado del que valga la pena hablar.
- 1 crédito por diálogo, sea cual sea su extensión
- 20 créditos gratis cada 30 días en el plan Gratis
- De 2 a 4 personajes, en prosa narrativa o en formato guion
- 7 idiomas: el diálogo sale en el idioma de la página, con su propia puntuación
Preguntas frecuentes sobre el generador de diálogos
¿El generador de diálogos es gratis?
Sí, con una cuenta gratuita (sin tarjeta, a partir de 13 años). Cada diálogo cuesta 1 crédito, y el plan Gratis te da 20 créditos cada 30 días. Los planes de pago añaden más créditos.
¿Cuántos personajes pueden hablar en un diálogo?
De dos a cuatro. Elige un número en Reparto o déjalo en Auto, y el generador de diálogos usa los personajes que nombra tu idea (dos, si no nombra ninguno).
¿Qué extensión tiene un diálogo generado?
Medido en resultados reales en español: Corta da entre 150 y 200 palabras (de 9 a 15 intervenciones), Media entre 300 y 430 (de 14 a 30 intervenciones) y Larga entre 650 y 800 (de 29 a 48 intervenciones).
¿Puede escribir el diálogo en formato guion?
Sí. Elige Guion y cada intervención empieza con el nombre del personaje en negrita. Para un guion completo de cine o de teatro con encabezados de escena, usa el generador de guiones con IA.
¿Cómo consigo que cada personaje hable de forma distinta?
Dale a cada uno un rasgo o una forma de hablar en tu idea, como «habla con frases cortas» o «nunca responde directamente a una pregunta». El generador de diálogos construye cada voz a partir de esas notas.
¿Cómo se puntúa un diálogo en español?
Con raya: cada intervención empieza con una raya pegada a la primera palabra, y el inciso del narrador va tras otra raya, en minúscula también después de ? o !. Si el personaje sigue hablando, su puntuación va tras la raya de cierre (—Ven conmigo —dijo ella—. Ahora.). Otros idiomas lo hacen distinto: mira la tabla de arriba.
¿Cómo se escribe la raya de diálogo con el teclado?
El generador de diálogos ya la escribe bien, así que puedes copiar el texto tal cual. Para escribirla tú: en Windows, Alt + 0151 en el teclado numérico; en Mac, Opción + Mayúsculas + guion; en Word, Ctrl + Alt + el signo menos del teclado numérico. No es el guion corto (-).
¿Uso «dijo» u otros verbos de habla?
Sobre todo «dijo» y «preguntó». Casi no se ven, así que la frase lleva el sentimiento. En lugar de un verbo rebuscado o un adverbio en -mente, usa un gesto, y quita el inciso cuando esté claro quién habla.
¿Qué diferencia hay entre un inciso del narrador y un gesto?
El inciso dice quién habla («dijo ella»). El gesto muestra lo que hace el personaje (Dejó la taza en la mesa.) y lo señala sin necesidad de inciso. Un gesto es una oración propia, que termina en punto.
¿Puede escribir diálogos en otros idiomas?
El generador de diálogos escribe en el idioma de la página y puntúa como lo hace ese idioma: comillas “…” en inglés, „…“ en alemán, raya en español, francés, portugués y turco, 「…」 en japonés. Cambia el idioma del sitio para escribir en otro.
¿Puede escribir un diálogo en inglés para practicar?
En esta página, no: aquí el generador de diálogos escribe siempre en español. Para practicar con un diálogo en inglés, cambia el idioma del sitio a English y usa la misma herramienta; allí la herramienta escribe solo en inglés, sin traducción al español.
¿Puedo convertir el diálogo en una historia completa?
Sí. Pulsa Continuar en Story-AI bajo el resultado: el diálogo pasa al generador de historias como idea (hasta 2.000 caracteres), y allí eliges la extensión y el estilo.
¿Lo pueden usar estudiantes y docentes?
Sí, el generador de diálogos sirve para practicar el texto dialogado y para clases de escritura. Elige Niños para palabras sencillas y temas suaves. Escribe una conversación para leer y comentar, no respuestas a los deberes.
¿Recuerda a mis personajes para la siguiente escena?
No, el generador de diálogos escribe cada diálogo por separado. Guarda tus notas de personaje y pégalas en la siguiente idea para que las voces sigan siendo las mismas.
¿Es un generador de voces, de cuadros de texto o de capturas de chat?
No. El generador de diálogos escribe diálogos como texto, para historias y guiones. No crea audio ni voces, ni cuadros de texto de videojuegos, ni capturas de chats falsos.
¿Qué no escribe?
Nada de contenido sexual: para adultos, la atracción y un beso están bien, pero no se describe nada más; con Niños, los diálogos son suaves. Si una petición no se puede escribir en absoluto, verás un mensaje que te pide reformularla, y el crédito vuelve a tu cuenta.
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Déjalos hablar
Dos nombres y un desacuerdo bastan. El generador de diálogos escribe la escena.
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