Générateur de dialogue IA
Décrivez vos personnages et ce qui est en jeu. Vous obtenez une scène de dialogue avec du sous-texte et une ponctuation correcte, en prose de récit ou en répliques de script, prête à devenir une histoire complète.
- Prose ou script
- 2 à 4 personnages
- Ponctuation correcte
Qu’est-ce qu’un générateur de dialogue ?
Un générateur de dialogue est un outil d’écriture IA qui transforme quelques lignes sur vos personnages et leur situation en une conversation achevée : qui dit quoi, sur quel ton, et ce qui a changé à la fin.
Nommez deux à quatre personnages, dites où ils se trouvent et ce que veut chacun. Le générateur de dialogue de cette page écrit la scène en quelques secondes, avec un titre, en prose de récit avec incises et gestes, ou en répliques de script.
Il est conçu pour la fiction : romans et nouvelles, scénarios et pièces de théâtre, jeux de rôle et scènes de jeu vidéo, exercices en classe. Chaque dialogue coûte 1 crédit, et un clic l’envoie au générateur d’histoires IA pour en faire une histoire complète.
Ce que vous donne ce générateur de dialogue
- Une scène achevée. Des répliques qui mènent à un tournant, une décision, une révélation ou une chute, pas à du bavardage.
- Une voix par personnage. Des mots et un rythme propres à chacun, tirés des traits que vous lui donnez.
- Une ponctuation correcte. Tirets, guillemets « » ou 「」 : le dialogue est ponctué comme le fait votre langue.
- Prose ou script. Des paragraphes avec incises et gestes, ou des répliques précédées du nom du personnage, pour un script.
Ce que ce générateur de dialogue ne fait pas
- Ce n’est pas un outil de voix ni de synthèse vocale : il écrit les mots, il ne les lit pas à voix haute.
- Ce n’est pas un générateur de boîtes de dialogue de jeu vidéo ou de mèmes, ni de fausses conversations WhatsApp ou SMS.
- Ce n’est pas un chatbot : vous ne parlez pas aux personnages, ils se parlent entre eux.
- Il n’a pas de mémoire : chaque dialogue est écrit séparément, alors recollez les mêmes notes sur vos personnages pour garder leurs voix.
Écrire un dialogue avec l’IA en 4 étapes
Comment utiliser le générateur de dialogue, de quelques prénoms à une scène à lire à voix haute.
Étape 1 : décrivez les personnages
Donnez à chacun un prénom et un trait de caractère ou une façon de parler, par exemple « Claire, pragmatique et fauchée ». Deux à quatre personnages, c’est l’idéal.
Étape 2 : posez la situation
Dites où ils se trouvent et ce que chacun attend de l’autre. Deux envies qui s’opposent, voilà ce qui fait avancer un dialogue.
Étape 3 : choisissez format, ton et longueur
Prose ou Script, un ton comme Tendu ou Drôle, et une longueur d’environ 200 à 900 mots. Avec Enfants, les mots restent simples et les sujets doux.
Étape 4 : générez et allez plus loin
Lisez le texte à voix haute et relancez le générateur de dialogue si une réplique sonne faux. Copiez-le, ou cliquez sur Continuer dans Story-AI pour en faire une histoire complète.
Anatomie d’une scène de dialogue
Un vrai résultat du générateur de dialogue, non retouché (Prose · Tendu · Moyen). Les numéros signalent ce qui fait fonctionner la scène.
Le Pleyel d'acajou
L’appartement sentait le carton humide et la cire froide. Claire fit glisser le couvercle sur le clavier. Un sol bémol vibra, bref, étouffé par la poussière.
— L’expert passe à quatorze heures, dit Claire en consultant l'écran fêlé de son téléphone.
Inès retira son manteau sans le poser. Elle gardait son écharpe, les mains enfouies dans la laine.
— On n’avait pas dit qu’on attendait l’inventaire complet ?
— L’inventaire est fait. Les chaises ne valent rien, la commode est piquée. Reste ça.
— C’est le piano de maman, Claire.
— C’est trois mille euros, rectifia Claire en tapotant le vernis écaillé. Deux mille cinq cents si le sommier a bougé. Et mon préavis expire mardi.
Inès s'approcha, effleura le pupitre de bois sombre.
— Je peux te faire un virement. Pour ton loyer.
Claire eut un rire sec, sans joie.
— Tu m’envoies un chèque depuis Berlin et on est quittes, c’est ça ?
— Ce n’est pas ce que j’ai dit.
— Tu veux l’expédier là-bas ? Par transporteur ? Ça te coûtera le prix du meuble. Mais c’est vrai, l’argent n’est pas un problème pour toi.
— Arrête.
— Alors prends-le, lâcha Claire en croisant les bras. Paie le camion. Débrouille-toi pour lui faire monter quatre étages. Mais fais-le aujourd'hui.
Inès baissa les yeux vers les touches jaunies. Elle posa un doigt sur l'ivoire, hésita, le retira aussitôt.
— Je n’ai pas la place, murmura-t-elle.
— Évidemment.
— Je voulais juste… qu'il reste dans la famille. Qu'on ne le liquide pas comme un vieux frigo.
— C’est un meuble, Inès. Elle ne jouait plus depuis six ans. Ses doigts ne pliaient plus. Tu le saurais si tu étais passée un autre mois que pour Noël.
L’air sembla se raréfier entre elles. Inès ne cilla pas, mais sa mâchoire se crispa.
— Je te laisse ma part, dit-elle d’une voix sourde. Tout ce qu’il rapportera.
— Grand prince.
— Mais tu restes là quand ils l'emmènent. Tu ne laisses pas les déménageurs le bâcler.
Claire regarda les ongles courts de sa sœur, puis ses propres mains, rougies par le froid de la pièce vide. Elle rangea son téléphone.
— Je reste, dit-elle. Prends la banquette. Il y a encore ses partitions dedans.
Inès ouvrit la bouche pour refuser, puis la referma. Elle s'assit sur le velours élimé, seule au milieu du salon dénudé.
Une incise simple
« dit Claire », rien de plus recherché : le verbe dire, placé devant le sujet comme le veut l’incise. La réplique fait le travail, et le geste qui suit en dit plus : un téléphone à l’écran fêlé, et la tête déjà ailleurs.
Une action à la place de l’incise
Inès s’approche et effleure le pupitre. Le geste désigne celle qui va parler et montre ce que le piano représente pour elle : sa réplique n’a besoin d’aucune incise.
Le sous-texte
Claire ne dit jamais « tu m’as laissée seule avec elle ». Une question sur un chèque envoyé de Berlin le dit à sa place.
Une réplique courte qui porte
Un seul mot répond à l’aveu d’Inès, et il contient des années de reproches. Une réplique courte frappe plus fort qu’une tirade.
Une phrase en suspens
Les points de suspension : Inès cherche ses mots avant de dire ce qu’elle veut vraiment. L’hésitation en dit autant que la phrase.
Le tournant
La scène finit ailleurs qu’elle n’a commencé : le piano sera vendu, mais Claire accepte de rester pour le déménagement et laisse à sa sœur la banquette pleine de partitions.
Prose ou script ? Une scène, deux formats
La même consigne, lancée deux fois dans le générateur de dialogue : une fois en prose de récit, une fois en répliques de script. Deux vrais résultats, non retouchés.
Un gardien de musée surprend la nuit une adolescente qui revient remettre en place un petit tableau volé pour un pari.
Pour les romans et les nouvelles : chaque réplique ouvre un paragraphe par un tiret, et les incises et les gestes portent le mouvement.
Réglages- Prose
- Tendu
- Court
L'Accrochage
Le faisceau de la lampe balaya le parquet ciré avant de se figer sur le cadre doré.
— Doucement sur le plâtre, dit l'homme dans l'ombre. Le clou est vieux.
La jeune fille sursauta, les deux mains plaquées contre la toile.
— Je le remets, souffla-t-elle. Vous voyez bien que je le remets.
— Les mains en l'air. Loin du mur.
Elle recula d'un pas, les paumes ouvertes vers le sol. Ses doigts tremblaient contre sa veste trop grande.
— C’était juste un gage. Pour rire. Les autres m'attendent en bas.
— Deux cent mille euros pour rire, fit le gardien en s'approchant. Tu as coupé le capteur d'angle ?
— Quoi ? Non, j'ai juste…
— Alors pourquoi l'alarme centrale ne sonne pas ?
Elle déglutit, le regard fuyant vers l'escalier de secours.
— Mathieu a dit qu'il s'occupait du boîtier. Il a dit que personne ne saurait.
L'homme baissa sa torche, découvrant le vide béant sous le cadre voisin. Un panneau entier manquait.
— Mathieu est déjà loin, petite. Et toi, tu as servi d'appât.
Pour les scénarios, le théâtre et les jeux vidéo : le nom en gras, la réplique ensuite, une courte didascalie entre parenthèses.
Réglages- Script
- Tendu
- Court
Le clou du spectacle
LE GARDIEN : (braquant sa torche sur le cadre vide) Plus haut. Il penche vers la droite.
LILA : (sursautant, le tableau tremblant entre les mains) Je le raccroche. Je ne vole rien, je le raccroche.
LE GARDIEN : Deux heures du matin, gamine. L'alarme de la baie vitrée ne s'est pas coupée toute seule.
LILA : Juste… laissez-moi le remettre sur le clou. Après j'appelle mon père si vous voulez. Mais laissez-moi le remettre.
LE GARDIEN : Ton père ? Celui qui signe les chèques de la rénovation de l'aile nord ?
LILA : (serrant la toile contre son sweat) C’était un gage. Ils disaient que c'était une croûte invendable, que personne ne remarquerait avant lundi.
LE GARDIEN : C’est un Corot.
LILA : Je m'en fous de ce que c'est ! S’il est là au matin, vous n’avez rien vu. Personne n'a besoin de savoir.
LE GARDIEN : (faisant un pas lent vers elle) La police est déjà prévenue pour l'intrusion, petite.
LILA : Alors dites-leur que c’était une fausse alerte ! Vous étiez de garde, vous avez fait une erreur, non ?
LE GARDIEN : (tendant la main, la voix glaciale) Donne-le-moi.
LILA : S’il vous plaît…
LE GARDIEN : Donne-le. Les caméras ont tout pris. Sauf ton visage sous cette capuche. Alors file par l'issue de secours, ou c'est moi qui te colle au mur.
Incise ou action : comment montrer qui parle
L’incise dit qui parle (« dit-elle »). L’action montre ce que fait le personnage, et rend l’incise inutile. Voici une réplique de la scène ci-dessus, de trois façons.
- Un verbe recherché et un adverbe
— Tu m’envoies un chèque depuis Berlin et on est quittes, c’est ça ? persifla Claire amèrement.
Le verbe et l’adverbe crient ce que la réplique dit déjà.
- Une incise simple
— Tu m’envoies un chèque depuis Berlin et on est quittes, c’est ça ? demanda Claire.
Discrète et claire. La plupart des incises devraient ressembler à celle-ci.
- Une action
Claire eut un rire sec, sans joie. / — Tu m’envoies un chèque depuis Berlin et on est quittes, c’est ça ?
Pas besoin d’incise : le geste désigne celle qui parle et montre ce qu’elle ressent.
Comment écrire un dialogue : ponctuation, tirets et incises
Le générateur de dialogue ponctue comme le fait votre langue. Voici les règles du français, puis la façon dont les six autres langues du site s’y prennent.
Un tiret à chaque changement de personnage
— Tu viens ? / — J’arrive.
Chaque réplique ouvre un nouveau paragraphe par un tiret long (—). Le tiret signale qu’un autre personnage prend la parole.
Des guillemets autour de l’échange
« Tu viens ? / — J’arrive. »
Option classique : un guillemet ouvre la première réplique, un autre ferme la dernière, avec un tiret pour chaque nouvel interlocuteur. Beaucoup d’éditions récentes s’en passent.
L’incise entre virgules, avec inversion
— Viens, dit-elle, on part.
L’incise qui indique qui parle se place entre virgules, sans fermer les guillemets, et le verbe passe devant le sujet : dit-elle, répondit Paul, murmura-t-il.
Devant l’incise, le point s’efface
— J’arrive, dit-il. / — Tu viens ? demanda-t-elle.
En fin de réplique, le point devient une virgule devant l’incise. Le point d’interrogation, d’exclamation ou de suspension reste, sans virgule, et l’incise commence par une minuscule.
Le récit, sans tiret
Il posa sa tasse. / — On y va ?
Le geste d’un personnage forme une phrase complète, dans un paragraphe sans tiret, entre deux répliques.
Une espace avant ; : ! ?
« Tu pars ? Déjà ! »
En France, une espace insécable précède ; : ! ? et se place à l’intérieur des guillemets, pour qu’aucun signe ne se retrouve seul en début de ligne. Au Québec, on n’en met pas avant le point-virgule, le point d’exclamation et le point d’interrogation.
Comment le générateur de dialogue ponctue 7 langues
| Langue | Comment la parole est signalée | Exemple |
|---|---|---|
| Anglais | Guillemets doubles “…” ; virgule ou point à l’intérieur | “I know,” she said. |
| Allemand | „…“ ; une virgule après le guillemet fermant devant l’incise, même après ? ou ! | „Kommst du?“, fragte er. |
| Espagnol | Un tiret (raya) ouvre chaque réplique ; l’incise se place entre tirets | —Ven conmigo —dijo ella—. Ahora. |
| Français | Un tiret pour chaque réplique, ou « … » autour de l’échange ; incise entre virgules, avec inversion | — Viens, dit-elle, on part. |
| Portugais (Brésil) | Un tiret (travessão) ouvre chaque réplique, avec des espaces autour des tirets de l’incise | — Vem comigo — disse ela. |
| Japonais | 「…」, sans 。 avant le 」 fermant | 「行こう」と彼は言った。 |
| Turc | Un tiret ou “…”, jamais les deux ; une virgule avant l’incise | — Geliyor musun, diye sordu. |
Les 7 règles du générateur de dialogue
Les réflexes d’un bon dialogue, intégrés à chaque scène qu’il écrit.
Chaque réplique compte
Chaque réplique montre qui parle, fait monter le conflit ou fait avancer la situation. Une réplique qui ne sert à rien est coupée.
Quelque chose change
À la fin, il y a une décision, une révélation, un tournant ou une chute. Un dialogue qui finit là où il a commencé n’est que du bavardage.
Le sous-texte avant tout
On dit rarement exactement ce qu’on ressent. Une réplique sur une vieille facture peut porter toute une dispute sur qui est resté et qui est parti.
Pas de « comme tu le sais »
Les personnages n’expliquent pas à l’autre ce qu’il sait déjà, juste pour informer le lecteur.
Droit au but
Pas de bonjour ni de météo, sauf s’ils comptent. La scène commence le plus tard possible.
Une voix par personnage
Le choix des mots, le rythme et ce qu’ils évitent de dire distinguent les personnages, même sans incise.
Une parole naturelle, mais travaillée
Des répliques courtes, une interruption ici, des points de suspension là, avec modération pour que la scène reste lisible.
Écrire un dialogue entre deux personnes : 6 idées
Choisissez une idée : elle arrive dans le générateur de dialogue avec son format et son ton. Modifiez-la ensuite pour qu’elle vous ressemble.
Une dispute
Deux personnes qui veulent l’inverse l’une de l’autre, et aucune ne cède la première.
RéglagesProse · Tendu
Essayez cette idée
Un aveu
Un personnage a un secret, et l’autre s’en approche.
RéglagesProse · Émouvant
Essayez cette idée
Une première rencontre
Deux inconnus, un petit espace, et une raison de continuer à parler.
RéglagesProse · Romantique
Essayez cette idée
Un interrogatoire
L’un questionne, l’autre cache, et chaque réponse en révèle un peu.
RéglagesScript · Mystérieux
Essayez cette idée
Un quiproquo
Deux personnages parlent de choses complètement différentes sans s’en rendre compte.
RéglagesScript · Drôle
Essayez cette idée
Un au revoir
Deux personnes disent tout, sauf ce qu’elles pensent.
RéglagesProse · Émouvant
Essayez cette idée
Pour les élèves et les enseignants
Pour s’entraîner à écrire un dialogue du CE2 au CM2, ou à rédiger un dialogue argumentatif au collège : choisissez Enfants pour des mots simples et des sujets doux, et Script quand la classe lira les rôles à voix haute.
À la boulangerie
Prose · Enfants
Les valises de la classe verte
Script · Drôle · Enfants · 3 personnages
Débat : la ville ou la campagne ?
Script · Tous
Exemples du générateur de dialogue
Deux autres vrais résultats, non retouchés : une scène drôle en répliques de script, et une scène douce pour les enfants, en prose.
Un serveur de café parisien et un touriste qui commande dans un français très approximatif.
Réglages- Script
- Drôle
- Moyen
- 2 personnages
L'Addition ou la Vie
JEAN-LUC: (carnet en l'air, regard vers l'horizon) Monsieur désire ?
GREG: (sourire éclatant, accent américain tranchant) Bonjour ! Je voudrais un… cheval sur le feu. S’il vous plaît.
JEAN-LUC: (baissant les yeux lentement) Un cheval.
GREG: Oui. Très chaud. Avec beaucoup de… nuages.
JEAN-LUC: Des nuages. Écoutez, monsieur, la maison fait brasserie, pas abattoir météorologique.
GREG: (pointant la table voisine) Non, regardez ! La dame mange le petit cheval noir !
JEAN-LUC: La dame prend un café noir avec un croissant.
GREG: (sort un carnet de poche, cherche fébrilement) Ah, non, pardon ! Pas cheval. Cheveu ?
JEAN-LUC: Dieu m’en garde. Si vous trouvez un cheveu dans la tasse, j'appelle moi-même l’hygiène.
GREG: (mime une tasse avec ses deux mains, souffle dessus) Boisson ! Chaud ! Matin !
JEAN-LUC: Un café.
GREG: Yes ! Un café ! Mais avec le… (il tapote son carnet) le chapeau blanc liquide.
JEAN-LUC: Une crème. Un cappuccino. Fallait le dire tout de suite. Grand ou petit ?
GREG: Je suis très fatigué, alors… un café mortel.
JEAN-LUC: Mortel ?
GREG: Qui tue la grand-mère !
JEAN-LUC: (un temps) On dit « ça décoiffe », monsieur. Ou « serré ». Si vous tuez votre grand-mère ici, c’est vingt euros de supplément pour la nappe.
GREG: (gêné) Oh. Je ne veux pas la mort de mamie. Juste… sans poison.
JEAN-LUC: Sans poison ? Ah. Sans poisson ?
GREG: (hoche vigoureusement la tête) Sans poisson ! Jamais dans le café ! C'est dégoûtant !
JEAN-LUC: (griffonne sur son bloc sans ciller) Un cappuccino sans thon. C'est noté. On évite le saumon aussi, par principe républicain. Avec ceci ?
GREG: Un baiser de pain ?
JEAN-LUC: (s'arrête net) Pardon ?
GREG: Le pain… qui s’embrasse avec le beurre ? En forme de lune.
JEAN-LUC: (soupire, attendri malgré lui) Un croissant.
GREG: Voilà ! Merci beaucoup, vous êtes un ange du ciel.
JEAN-LUC: (range son crayon derrière l’oreille) Dites plutôt « garçon », ça m’évitera de voler. Un grand crème, un croissant, zéro maquereau. Je vous amène ça avant que vous ne commandiez la fusée pour la tour Eiffel.
GREG: (ravi) Parfait ! Et après, je prendrai la facture pour mourir !
JEAN-LUC: (s'éloignant vers le comptoir) L'addition. Et croyez-moi, monsieur, elle ne tue personne. Enfin… pas avant quinze heures.
À la cantine, deux élèves de CM1 se disputent le dernier croissant, puis se réconcilient.
Réglages- Prose
- Émouvant
- Court
- Enfants
Moitié-moitié
Le panier en osier était presque vide, posé entre deux pichets d’eau tiède.
— J’avais mis ma serviette à côté d’abord, dit Léo en tendant le bras.
Nino posa la paume à plat sur la viennoiserie dorée.
— Mais t’as déjà eu du rab de purée. Moi, rien du tout.
— Ça compte pas, la purée c’est pas du dessert !
— C’est pas du jeu, Léo. T’as toujours les gros morceaux.
Léo retira sa main, les yeux fixés sur les miettes qui brillaient sur le plateau. Ses doigts tripotèrent le bord de son t-shirt.
— Hier t’étais pas là, souffla-t-il. C’était nul en récré sans toi.
Nino relâcha un peu la pression. Le croissant craqua sous ses doigts, laissant échapper une odeur de beurre chaud. Il regarda son copain, puis la table d’en face où tout le monde criait.
— On s’est ennuyés pareil alors, dit Nino.
D’un coup sec, il cassa la pointe croustillante et tendit la plus grosse moitié.
— Tiens. Mais tu me passes tes feutres cet après-midi.
Léo prit le morceau en souriant.
— Même le doré, promis.
Du dialogue à l’histoire
Un bon dialogue est souvent la graine d’une histoire. Sous chaque résultat, Continuer dans Story-AI envoie le dialogue au générateur d’histoires IA comme idée de départ (dans la limite des 2 000 caractères de la case d’idée), pour en faire une histoire complète, avec un début et une fin.
Vous écrivez pour l’écran ou la scène ? Le générateur de scénario IA écrit un scénario complet ou une pièce de théâtre avec intitulés de séquence, et le générateur de background donne à un personnage un passé dont il vaut la peine de parler.
- 1 crédit par dialogue, quelle que soit sa longueur
- 20 crédits offerts tous les 30 jours avec la formule gratuite
- 2 à 4 personnages, en prose de récit ou en répliques de script
- 7 langues : le dialogue est écrit dans la langue de la page, avec sa ponctuation
FAQ du générateur de dialogue
Le générateur de dialogue est-il gratuit ?
Oui, avec un compte gratuit (sans carte bancaire, à partir de 13 ans). Chaque dialogue coûte 1 crédit, et la formule gratuite vous donne 20 crédits tous les 30 jours. Les formules payantes ajoutent des crédits.
Combien de personnages peuvent parler dans un dialogue ?
De deux à quatre. Choisissez un nombre sous Rôles, ou laissez Auto : l’outil reprend les personnages que nomme votre consigne (deux si elle n’en nomme aucun).
Quelle est la longueur d’un dialogue généré ?
D’après nos essais en français : Court fait environ 200 mots (10 à 17 lignes), Moyen environ 300 à 400 (20 à 30 lignes) et Long, le plus souvent, environ 650 à 900 (45 à 55 lignes).
Peut-il écrire un dialogue en format script ?
Oui. Choisissez Script : chaque réplique commence par le nom du personnage en gras. Pour un scénario complet ou une pièce de théâtre avec intitulés de séquence, utilisez le générateur de scénario IA.
Comment donner une voix différente à chaque personnage ?
Donnez à chacun un trait ou une façon de parler dans votre consigne, comme « parle par phrases courtes » ou « ne répond jamais directement à une question ». Le générateur de dialogue construit chaque voix à partir de ces notes.
Comment ponctuer un dialogue en français ?
Un tiret long ouvre chaque réplique, et chaque changement de personnage commence un nouveau paragraphe ; des guillemets « » peuvent encadrer tout l’échange. L’incise se place entre virgules, avec le verbe devant le sujet (— Viens, dit-elle, on part.). Les autres langues font autrement : voyez le tableau ci-dessus.
Faut-il varier les verbes de parole ou s’en tenir à « dit » ?
Variez-les quand le verbe apporte quelque chose (murmurer, avouer, lâcher), mais évitez ceux qui répètent la réplique, et les adverbes en renfort. « Dit » reste presque invisible. Quand on sait qui parle, supprimez l’incise ou remplacez-la par un geste.
Quelle différence entre une incise et une action ?
L’incise dit qui parle (« dit-elle »). L’action montre ce que fait le personnage (Elle posa sa tasse.) et le désigne sans incise. L’action est une phrase à part, qui finit par un point, dans un paragraphe sans tiret.
Peut-il écrire des dialogues dans d’autres langues ?
Le générateur de dialogue écrit dans la langue de la page et ponctue comme elle : “…” en anglais, „…“ en allemand, un tiret en espagnol, en français, en portugais et en turc, 「…」 en japonais. Changez la langue du site pour écrire dans une autre langue.
Puis-je écrire un dialogue en anglais pour m’entraîner ?
Pas sur cette page : ici, l’outil écrit en français. La version anglaise de cette page écrit en anglais, par exemple un dialogue entre deux personnes au restaurant ou à l’aéroport ; passez le site en anglais pour l’utiliser. Il n’y a pas de traduction : chaque dialogue est écrit dans une seule langue.
Puis-je transformer le dialogue en histoire complète ?
Oui. Cliquez sur Continuer dans Story-AI sous le résultat : le dialogue part vers le générateur d’histoires comme idée de départ (jusqu’à 2 000 caractères), et vous y choisissez la longueur et le style.
Les élèves et les enseignants peuvent-ils l’utiliser ?
Oui, le générateur de dialogue convient pour s’entraîner à écrire un dialogue, en primaire comme au collège. Choisissez Enfants pour des mots simples et des sujets doux. Il écrit une conversation à lire et à commenter, pas les réponses d’un exercice.
Se souvient-il de mes personnages pour la scène suivante ?
Non, chaque dialogue est écrit séparément. Gardez vos notes sur les personnages et recollez-les dans la consigne suivante pour garder les mêmes voix.
Est-ce un générateur de voix, de boîtes de dialogue ou de fausses conversations ?
Non. Ce générateur de dialogue écrit du texte pour des histoires et des scripts. Il ne crée ni audio ni voix, ni boîtes de dialogue de jeu vidéo, ni fausses captures de conversation WhatsApp ou SMS.
Qu’est-ce qu’il refuse d’écrire ?
Aucun contenu sexuel : l’attirance et un baiser sont possibles pour les adultes, rien de plus n’est décrit, et avec Enfants les dialogues restent doux. Si une demande ne peut pas être écrite du tout, un message vous invite à la reformuler, et le crédit vous est rendu.
D’autres outils d’écriture gratuits
Faites-les parler
Deux prénoms et un désaccord suffisent. Le générateur de dialogue écrit la scène.
Écrire un dialogue